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军中女郎

军中女郎_图片预览

简介:


La Fille Du Regiment 军中女郎
作曲家:Donizetti 多尼采蒂
唱片公司:Linfair Records Limited/DECCA
演出者:Luciano Pavarotti 帕瓦罗蒂
Joan Sutherland 萨瑟兰
指挥:Richard Bonynge 波宁吉
乐团:柯芬园管弦乐团
系列:高价版系列
音乐类型:古典音乐
唱片编号:4145202
高价版 / CD / 2 片装
专辑简介:
1968年首次在大都会歌剧院饰演《军中女郎》中的托尼欧,唱到一段被称为男高音禁区的唱段《阿,多么快乐》时,帕瓦罗蒂用胸腔共鸣连续唱足9个漂亮的高音C,震惊四座,从此被誉为“高音c之王”,并就此稳居世界头号男高音的交椅.
董尼才第:联队之花波宁/柯芬园皇家歌剧院管弦由苏沙兰担纲主唱的「联队之花」是目前市面上唯一受肯定的首选版本,她的演唱自然生,是不作第二人想的女主角。帕华洛帝英雄般的音质更在此发挥得淋尽致。两人合作的一系列歌剧作品一向拥有极高的评价,本辑亦不例外。’93年版的企鹅歌剧唱片指南给了三星戴花的最高评价,经过长时间的淬练,最佳版本的地位始终未曾动摇。
自歌王卡罗素以来,本世纪最伟大的「高音C」歌王帕华洛帝,以富於光泽、嘹喨的美声唱法成为最具知名度而又最受欢迎的男高音。帕华洛帝的每一张唱片都是古典排行的焦点,也是乐迷们必备的收藏,纽约时报批评家曾以「聆听帕华洛帝的演唱就像欣赏一个黄金年华的歌者」来形容这位歌艺卓越的声乐家。
原本将成为小学老师的帕华洛帝,在特瓦音乐院毕业后,於1961年参加雷利欧耶米利亚国际音乐比赛获得第一名,燃起他对音乐的热情,之后在该市的市立歌剧院演出「波西米亚人」而大获好评,并被米兰史卡拉歌剧院聘为歌手,自此展开辉煌的歌唱生涯,1963年对初出茅庐的男高音是关键的一年,他代替史帝法诺在皇家歌剧院和柯芬园的演出并在电视上曝光,得到全英国观眾非常热烈的回应,同年,也首度到西班牙、波兰、匈牙利、捷克等国演出。
1966年,帕华洛帝和苏莎兰在柯芬园歌剧院演出董尼才第的「联队之花」前,指挥波宁吉建议他不移调唱完含有九个高音C的咏嘆调「啊!朋友们,这是庆典的日子」时,帕华洛帝简直吓呆了,但碍於情面只好勉为其难地答应,结果居然在不知不觉的情况下将那九个高音C一一完美地唱出来,当那首咏嘆调的最后一个音符消失后,乐团团员们全体起立疯狂地鼓掌,自此而后他便获得了「高音C歌王」美誉。1967正式与DECCA签约成为专属艺人,1968年首次在纽约大都会剧院登台,与芙蕾妮合作演出「波西米亚人」。
帕华洛帝给人的印象总是亲切热情,豪情万丈,左手高挥一条白色手帕向观眾致意,只要乐声响起,他便将全副精神情感投入歌曲中,1990年邀集好友多明哥、卡列拉斯、指挥梅塔,选在罗马卡拉卡拉为世界盃足球赛举行一场历史留名的盛宴,从此成就『三大男高音』的不朽美名,许多非古典乐迷因而加入,创造了空前的销售高峰,1998年巴黎世界盃演唱会再重逢,吸引30万人齐聚艾菲尔铁塔前聆听这场世纪末最盛大的音乐会。
平日生活除了音乐,帕华洛帝对慈善事业的热忱也有目共睹,连续多年的历年来的「帕华洛帝与流行群星演唱会」为赖比瑞亚、瓜地马拉、科索沃、柬埔寨西藏等地的儿童演唱募款。40年的演唱生涯,帕华洛帝以歌声创造了多项奇蹟,一方面显示了他为歌剧努力付出及将音乐推广给一般大眾的事实,也印证了他是本世纪最受欢迎和最具代表性的男高音。
由苏沙兰担纲主唱的「联队之花」是目前市面上唯一受肯定的首选版本,她的演唱自然生动,是不作第二人想的女主角。帕华洛帝英雄般的音质更在此发挥得淋尽致。两人合作的一系列歌剧作品一向拥有极高的评价,本辑亦不例外。’93年版的企鹅歌剧唱片指南给了三星戴花的最高评价,经过长时间的淬练,最佳版本的地位始终未曾动摇。
二十世纪的终极高音C
陈 立
能够完美地唱出一个漂亮的“Hi”C(高音C),对于男高音歌唱家来说将有着非同寻常的特殊意义,因为在歌唱的音域中高音C早已超过了男高音正常发声的极限。尽管人类已经征服了这个禁区,但男高音歌唱家在演唱这个音时由口腔所发出的声音其实并不自然,它不像通常从歌唱状态中所发出的声音那样通透圆润,而更像是一种超乎自然的动物鸣叫的声音。被誉为是当代高音C之王的帕瓦洛蒂在谈到演唱高音C时的感觉就曾经说过:“达到那些吓人的高音是件令人生畏的事情,尤其是当歌唱中要在咏叹调的高音中结束某个小节时,我常会感到好像是暂时失去了知觉,那是一种本能和无法控制的感觉,待几秒钟过后才又仿佛回到了地面并完全恢复了对自己的控制。”但恰恰就是这样一种违反生理自然现象的声音,却给听众带来了极度的亢奋与激情。有人曾经把男高音歌唱家演唱高音C比喻作“斗牛般的残酷”似乎是不无道理,如果某晚歌唱家唱好了,会迎来长时间的欢呼与喝彩,而当某晚一旦唱破,等待他的便是致命的打击和毁灭,因此男高音歌唱家们便总对演唱高音C有一种如履薄冰和噤若寒蝉的感觉,也总把观众看做是一群“嗜血成性”的人。
由于高音C确实具有很强烈的刺激性,因而歌剧作曲家们在写作咏叹调时也就不遗余力。有些作曲家在创作时还能多少照顾到男高音的生理特点,合理地适度在咏叹调中使用高音C,但也有些作曲家却全然不顾及这些,为迎合听众的趣味而写出哗众取宠的篇章,多尼采蒂的歌剧《军中女郎》就是这方面的典范。在《军中女郎》的第一幕中有一段咏叹调《多么快乐的一天》被视为是男高音的禁区,它非常著名也非常难于演唱,因为在这段咏叹调中作曲家要让演唱者在2分钟内连续唱出9个强劲而又有力的高音C,难度之大就可想而知了。虽然多尼采蒂在1840年就写出了此剧,但是在歌剧表演史上却一直还少有男高音能够真正按照原谱的高音演唱过,即使偶尔演唱不是比原版标定的音高要低,就是高音被挤压而令听者难以忍受。直到了20世纪的60年代末,意大利的男高音歌唱家帕瓦洛蒂在改进了自己歌唱时的呼吸方法之后,也才第一次唱出了利用口腔共鸣和胸腔共鸣所喷射出的9个漂亮的高音C,至此也才算真正圆了100多年前作曲家多尼采蒂创作此剧的梦。
《军中女郎》如今在世界上演出甚少,究其原因不是剧本成功与否,而实在是少有能人敢于碰它,就连帕瓦洛蒂本人在40岁之后也不敢轻易问津此剧了,1995年底,帕瓦洛蒂在告别了该剧演出的22年之后,在美国的大都会歌剧院又重唱此剧,尽管他雄心不减当年,但由于年龄的原因,他却无法再唱出真正的高音C了,当晚的演出所有的高音C都被降低了一个全音以降B的音高唱出,由此可见岁月不留情。
所幸的是,英国的迪卡(DECCA)唱片公司在帕瓦洛蒂演唱此剧最辉煌的时刻于1968年为他录制了该剧的唱片,这套歌剧的咏叹调《多么快乐的一天》中那9个极具金属效果的高音C的精彩演唱,便也就此成为了帕瓦洛蒂的历史回声。说起来也挺有意思,迪卡唱片公司好像意识到这部歌剧的录音将是空前绝后的,所以在录音时便使出了浑身的解数,这版录音的音效即使在20世纪末的今天听来,欣赏者仍丝毫也不会想到是60年代的录音,因此不论从哪方面来讲,这部歌剧的录音都是音乐爱好者所不可或缺的收藏珍品。
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