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瓦格纳的罗恩戈林

瓦格纳的罗恩戈林_图片预览

专辑英文名: Wagner Lohengrin专辑中文名: 瓦格纳的罗恩戈林艺术家: Wilhelm Furtwangler资源格式: APE版本: 1936年拜鲁伊特音乐节版本发行时间: 2004年简介:
专辑介绍:
[所有文字、资源均原创。资料源自富特文格勒德国协会与拜鲁伊特音乐节网站]
阿道夫.希特勒作为遗祸后代的第三帝国元首,他对瓦格纳狂热的个人崇拜是我们现今很多历史学家、音乐家探究的话题。从1931年到1944年的拜鲁伊特音乐节一直是威妮弗蕾德.瓦格纳(理查德.瓦格纳的儿媳)时代。鉴于那个时代德国政治上的黑暗,每每提到这一时期的拜鲁伊特都让人不堪回首。然而我们还是不得不面对这段历史,心平气和地去研究大师们留给我们的录音资料,虽然这很难。
1936年的音乐节上,有三个非常奇怪而又巧合的纪念日,他们都涉及到《罗恩格林》:
1.瓦格纳的赞助人路德维奇二世逝世50周年,此公对瓦格纳的崇拜源自于早年对《罗恩格林》的体验;
2.1850年在魏玛首演《罗恩格林》的音乐总监,后来成为瓦格纳岳父的弗兰兹.李斯特逝世50周年;
3.另外一个就是德意志帝国缔造者,《罗恩格林》里唯一的历史人物亨利一世逝世1000周年。
有了以上三个原因,我想就不难去解释1936年7月19日拜鲁伊特开幕演出选取的是《罗恩格林》了。
在研究了拜鲁伊特音乐节的年鉴里后,我发现了一系列关于1936年音乐节上有趣的故事:由于那年8月1日在柏林举行的奥林匹克运动会,瓦格纳音乐节被生生“砍”成上、下两半。上半部分从7月19日到7月30日,指挥是富特文格勒。富特文格勒在1936年的音乐节上共计指挥了下列曲目:
7月19/21/30日,瓦格纳《罗恩格林》,希特勒、戈林、戈培尔出席首演
7月20/29日;8月18/27/30日,瓦格纳《帕西法尔》
7月23/24/25/27日,瓦格纳《尼伯龙根的指环》
下半部分从8月18日到8月31日,指挥是海因兹.蒂特延,此人是尼基什的学生,有些才华,也担当了36年音乐节的部分舞台效果的设计工作。但蒂特延最最为人所不齿的是,他曾经加入过纳粹党,是个不折不扣的机会主义者。连富特文格勒这样的大师在当时与其的明争暗斗中都不占上风,按照瓦格纳的孙女弗雷德林德的说法就是:“因为他加入纳粹实在是聪明之举。”
当时的纳粹帝国认为这两大事件对第三帝国塑造世界上的形象甚为重要,缺一不可。据历史记载,理查德.斯特劳斯还专门为1936年的奥运会谱写了一首“圣歌”,这是题外话了。
希特勒在当政后的1933年到他下台前的1944年期间,每年要到访拜鲁伊特音乐节,甚至有传闻说希特勒在上午在柏林会见外国元首,下午搭乘专机返回拜鲁伊特,为的是聆听晚上的音乐会。帝国的元首还动过娶威妮弗蕾德.瓦格纳为妻的念头,以示对瓦格纳的死心塌地,在他自己的回忆录中写道:“怀着满腔热情、热泪眼眶地坐在台下观看(歌剧)......” 1936年的音乐节有着更加不同凡响的意义,希特勒在财政上也给了前所未有的慷慨支持,所以埃米尔.普立脱拉斯做的舞台设计追求的极尽奢华超越任何以往一年。
从纯音乐的角度去考察,1936年上演的《罗恩格林》也是意义非凡的。《罗恩格林》中“圣杯叙事”首次被衔接起来足本上演。瓦格纳在1850年首演前已经剔除了第二部分的叙事,因为剧作家怕给观众留下“不好的印象”。1936年音乐节上,事前并没有对观众公布即将首次上演的“圣杯叙事”完整版,希特勒在首演当天坐在威妮弗蕾德.瓦格纳旁边,握着她的手不住地点头以示赞同演出的效果。当然我们永远也无法去揣测瓦格纳是否真的怀疑原剧本的效果,或者怀疑演出的效果如何。从戏剧故事的角度来看,这种叙事的隔离是有本就着很大失误:在叙事的第一部分里,罗恩格林透露了他名字的秘密与出身后,在第二部分才向勃拉邦特叙述了他的使命。这些情节在1936年以前的《罗恩格林》演出中从未出现过,现如今大多数演出也都放弃了第二部分以减少盲目的象征主义。
弗兰兹.沃勒克在1936年的版本中,无论是音乐节的上半部分还是下半部分都担纲主角“罗恩格林”,他的演出无疑是最伟大的,听这些录音,我们就像是那个歌剧史上辉煌一刻的目击者,当然时时提醒我们自那以后瓦格纳歌剧演绎巅峰已过的悲哀。即使是当时流放在外的托马斯.曼(1929年诺贝尔文学奖得主),在瑞士聆听通过电台现场直播的1936年7月19日的首演盛况后,都觉得像是入了魔一样!弗兰兹.沃勒克之后最能服众的大概就算是1953年有威尔海姆.舒里希特指挥的全本《罗恩格林》录音中的鲁道夫.肖克了,而在1936年那会儿,肖克还只是音乐节合唱团中的一员。
[照片说明]
Achipel发行的ARPCD 0284,记载1936年拜鲁伊特音乐节上、下半部分的录音。
1936年的拜鲁伊特,富特文格勒与蒂特延在街头。
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