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20世纪伟大指挥家系列

20世纪伟大指挥家系列_图片预览

专辑英文名: Great Conductors of the 20th Century专辑中文名: 20世纪伟大指挥家系列艺术家: Albert Coates资源格式: APE版本: EMI发行时间: 2002年简介:
专辑介绍:
威伯:奥博龙序曲(1926年10月25日录制)
李斯特:梅菲斯托圆舞曲第一号(1930年10月14日录制)
包罗丁:第2交响曲(1929年11月5-6日录制)
里姆斯基-哥萨科夫:贵族的行列(1930年10月9-10日录制)
柴科夫斯基:弗兰西斯卡·里米尼(1930年10月9-10日录制)
穆索尔斯基:《索罗钦集市》中的哥帕克舞曲(1929年10月23日录制)
拉威尔:圆舞曲(1926年3月26日录制)
瓦格纳:《汤豪舍》序曲(1926年9月16日),《莱因的黄金》中的众神的入场,《女武神》中的魔火音乐,《众神的黄昏》中的齐格弗里德的莱茵之旅(1926年1月26日),《特里斯坦和伊索尔德》中的爱情二重唱(1929年5月6日录制)
洪佩尔丁克:《汉泽尔与格雷泰尔》前奏曲(1926年10月26日录制)
理查·施特劳斯:死与净化(1928年10月12日录制)
柏林国家歌剧院乐团(《特里斯坦和伊索尔德》前半部分),伦敦交响乐团(所有其他作品)
编号:EMI CLASSICS/IMG ARTISTS CZS 5 75486 2
在当学生的时候,我经常光顾二手书店。我曾经买到一本(在1967年)名叫《管弦乐讲话》(1938年LONGMANS公司出版)的书,这是30年代相当有名的音乐学者伯纳德·绍尔撰写的(Bernard Shore),他对指挥艺术很有研究,还长期在BBC交响乐团演奏中提琴。书中记载的一些人,像波尔特、巴比罗利和萨金特现在仍被乐迷们津津乐道;比切姆、托斯卡尼尼对指挥艺术的发展有重要影响,他们的很多录音仍然在热销;还有,库塞维斯基和门格尔贝格这些传奇的名字。但是阿尔伯特·科茨(Albert COATES)现在很少被人们提到。他1882年出生在彼得堡,父亲是英国人,母亲是俄罗斯人。绍尔对他的描述听起来很有趣:
“一个爱发号施令的人,拥有驾御能力的超人——他刚烈的性情让他的演出个性十足的……俄罗斯音乐在他的手中体现出细腻的温柔和极端的微妙……他演奏的任何作品都不会有呆滞的感觉。所有的音乐元素都是活跃的,充满了激情和火焰。”
科茨在20年代和30年代制作了很多唱片(但他的录音生涯此后戛然而止,原因很难解释。他于1953年在南非去世),特别是他著名的瓦格纳歌剧片段。已经有一些小公司整理出版了科茨的录音。EMI的这套录音可以让我们有机会深层次探究他的指挥艺术,人们从中可以发现,绍尔在30年代得出的结论是经得起时间的检验的。
尽管他只有一半的俄罗斯血统,但是他指挥俄罗斯作品的地道风味完全可以与穆拉文斯基比肩。他拥有让乐队发挥出极限水平的能力,或者超出了极限水平。30年代伦敦交响乐团的音色暗淡无光,而在科茨手中简直变成变成了另一支乐队。这里有狂热灿烂的弦乐演奏(只在《死与净化》中有些犹豫的瞬间),让人惊愕的木管和近乎放肆的铜管。同时,科茨可以木管独奏那里呼唤出精致的诗意,还有弦乐精彩的柔顺表情。与门格尔贝格相似,他为听众准备了很多的滑音。以《奥博龙》序曲为唱片的开头非常合适,因为它的体现出的亲切、微妙和活力,立即让人们意识到科茨的音乐制作要突出的是狂热和力度,而不是精细和敏感。
科茨留给人们印象最深的还是瓦格纳作品。那时录制完整的歌剧还是不可想象的事情。这里的《特里斯坦》选段,是不同时间地点的录音片段拼接而成的,但是效果很好,尽管剪辑工作很粗放。这个录音显示出了只有科茨的棒下才能出现的汹涌情绪。所有的瓦格纳片段使得“有力的高潮和温和的诗意”成为科茨指挥艺术的标志。在洪佩尔丁克和施特劳斯的作品中也体现了这一特征。我唯一持保留意见的是他的拉威尔:太过激烈,缺少维也纳式的转承起合,在这个方面克路伊坦应该是行家。
但大家不要在意,拉威尔只是这套双张唱片的一个曲目,其余的作品肯定会促使你去听到更多的科茨录音,比如他的“悲怆”,或者他的贝多芬第三和第九。
考虑录音年代,这里的录音效果已经是是很不错的了。对于上个世纪初的演出风格有好奇心的人,一定不会在意声音效果,而全身心投入在这些让人激动的音乐制作当中。(转载,原作者不详)
分轨ape, eMule搜索,感谢原发人的慷慨共享!
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